那达夫•拉皮德:每個人都是看见生活的一扇窗
那达夫·拉皮德因此色列闻名导演、编剧，是當下最受存眷的年青导演之一。2011年，其长片童贞作《差人》获第64届洛迦诺國际片子節评审團如何瘦小腹,出格奖。2014年，推出第二部长片《西席》，入围戛纳國际片子節影评人周。2015年，影片《為什麼》获第65届柏林國际片子節最好短片提名。2019年，其第三部长片《同义词》获第69届柏林片子節最好影片金熊奖。6月19日，那达夫·拉皮德應第22届上海國际片子節之邀，携本身的最新短片《婚礼拍照師的日志》做客“片子书院”，与中國觀众分享本身的片子理念和創作心得。拍的是自傳也是每小我的糊口
那达夫·拉皮德的获奖作品《同义词》，是一個关于“身份認同”的故事：一個以色列小伙子流亡到了巴黎，他尽力想要解脱“以色列人”的身份，成為一個完彻底全的“法酵素食品，國人”，為此他果断不说一個希伯来词，但他又不谙法语，只能凭仗一本双语字典与别人交换。
拉皮德本人1975年诞生于以色列，20年前移居法國，這一履历与《同义词》男主角千篇一律。對此，拉皮德绝不讳言，包含《同义词》在内，他的不少片子灵感都来于本身的糊口。“片子不必定是我人生的复写，但它跟我的人生履历痛痒相关。我不但仅只是在片子里写自傳，而是但愿經由過程展示糊口中分歧的方面，在片子里谈一谈社會问题。我信赖每小我都是一扇窗，經由過程這扇窗便可以看到糊口中的各类存在。”
《同义词》也使得拉皮德成為第一名得到柏林片子節金熊奖的以色列导演，這部片子也获得當届場刊的最高分3.0。曾有影评人認為《同义词》的受宠与德國當下的灾黎潮紧密亲密相干，拉皮德本人暗示“這方面我不太肯定”，“但起首，這部片子仍是感動了加入柏林片子節的觀众和评委。一種文化的人，想要去此外一種文化中保存，是很是不易的。咱们是谁？咱们又能做些甚麼呢？這是我想在片子中提出的问题。這并无一個同一的谜底，由觀众連系本身的履历，連系本身的認知，可以做不少的思虑。”
勇于抗争不做本身的阶下囚
迄今為止，拉皮德已拍過三部片子长片，且都成就斐然。在他眼里，三部影片固然主题分歧，但都展示了主人公的自我抗争。“好比《西席》貨架，内里，幼兒园教员的丈夫天天看的都是番笕剧，而教员却有必定的精力寻求，没法接管如许的糊口；像《同义词》内里，主人公但愿从以色列逃到巴黎後，過上憧憬的糊口，但又不能不面對说话欠亨的困难。他们為了追赶所谓憧憬的糊口，在時候的流逝中，渐渐酿成了本身的仇人。”拉皮德暗示，咱们要勇于跟這個世界去匹敌，跟本身匹敌，要否则，每小我城市成為本身的阶下囚。”
拉皮德而至力于在影片中表达的“实际与空想之間的差距”，深深感動了現場觀众。一名觀众如斯表达對《婚礼拍照師的日志》的觀後感：“我看到人们想經由過程婚礼去界说本身，去界说婚姻，去界说生兒育女，去界说找事情，大師做這些事都是為了去界说本身。以是说為甚麼這些人能在世，經由過程界说這些条条框框，表达本身是在世。”
拉皮德對此暗示承認：“當每小我去界说本身的時辰，就會看到实际和想象之間的抵牾，而恰是這类抵牾的廣泛存在，才包管了咱们的片子出色動听”。
给觀众過一次他人糊口的機遇
而對付觀众最為宜奇的選角问题，拉皮德流露说，在拍摄《同义百家樂算牌,词》時，他本来想過由本身出演男主角，“但我不长于演出，并且我已人到中年，形象也不合错误了，以是我演不了。”而當拉皮德照在本身假想的男主形象，去寻觅演员的時辰，他發明全部进程很是痛楚。忽然，有一天，他碰到了如今的男主，在他身上看到了一種彻底分歧的演绎方法，他才觉悟了過来，“若是這部片子跟你的小我履历有关的话，那必定要找彻底區分于你本身的演绎法子，你要给演员和觀众去體验過一次他人的糊口的機遇，這是片子最终的魅力。”
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